在中國(guó)創(chuàng)下13億元票房奇跡的喜劇電影《泰囧》2月8日起在美國(guó)進(jìn)行公映。但是，該片在美國(guó)上映時(shí)的海報(bào)并沒有任何的英文簡(jiǎn)介及演職員介紹，反映出該片面向的依然是海外華人觀眾�！半娪熬W(wǎng)”供圖

　　《泰囧》（英文片名Lost in Thailand）和《匪幫傳奇》、史泰龍的新片《爆頭》等并列出現(xiàn)在美國(guó)一家影院的影訊板上。《泰囧》在北美AMC影院所屬的29家影院進(jìn)行點(diǎn)映，不過這部“內(nèi)地神片”在美國(guó)沒有再創(chuàng)奇跡，首日票房只有9098美元（約合5.6萬元人民幣）。“電影網(wǎng)”供圖

　　日前，第八十五屆奧斯卡獎(jiǎng)花落各家，華裔導(dǎo)演李安二度封冕最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，而華語電影卻在奧斯卡最佳外語片的角逐中再度折戟。而創(chuàng)下本土票房最高紀(jì)錄的國(guó)產(chǎn)電影《人再囧途之泰囧》（以下簡(jiǎn)稱《泰囧》）登陸美國(guó)院線遭遇水土不服，票房表現(xiàn)有點(diǎn)窘。

　　中國(guó)電影走出去，成為近期的熱門話題。人們不禁困惑，與近年來本土電影市場(chǎng)發(fā)展突飛猛進(jìn)相比，中國(guó)電影遠(yuǎn)行為何如此艱難？在面臨經(jīng)濟(jì)全球化與民族性兩難抉擇的今天，中國(guó)電影將何去何從？

　　美國(guó)演藝界人士對(duì)想要成功打入美國(guó)市場(chǎng)的外國(guó)演藝界人士最重要的建議是，他們的作品必須是該國(guó)最優(yōu)秀的。然而，根據(jù)記者的觀察，這條建議充其量只能算必要條件，而非充分條件。事實(shí)是，很多外國(guó)最賣座的產(chǎn)品在美國(guó)不僅無人叫好，甚至根本無人問津。國(guó)產(chǎn)電影《泰囧》就是一個(gè)明顯的例子。

　　《泰囧》在國(guó)內(nèi)票房一路高歌猛進(jìn)，連創(chuàng)紀(jì)錄，但在美國(guó)卻幾乎無人觀看，票房慘淡。根據(jù)美國(guó)計(jì)算電影票房收入的網(wǎng)站BOX Office Mojo的統(tǒng)計(jì)，截至2月18日，《泰囧》在美國(guó)的票房收入為57387美元。美國(guó)專門報(bào)道電影等娛樂界活動(dòng)的周刊《綜藝》（VARIETY）雜志網(wǎng)站上2月10日刊登的票房新聞報(bào)道說，《泰囧》在2月10日結(jié)束的這個(gè)周末票房收入是29143美元，上演這部電影的29個(gè)AMC電影院平均每個(gè)影院的票房為833美元（美國(guó)平均電影票價(jià)10美元）。這是為什么？外國(guó)電影特別是中國(guó)電影能否打入美國(guó)市場(chǎng)，走進(jìn)美國(guó)電影院線，為美國(guó)觀眾所喜聞樂見？帶著這些問題，本報(bào)駐美國(guó)記者走訪了美國(guó)電影專業(yè)人士、專家學(xué)者和普通觀眾。

　　美國(guó)人沒愛上《泰囧》

　　2月21日，記者來到紐約時(shí)代廣場(chǎng)AMC電影院放映廳，就締造中國(guó)票房神話的電影《泰囧》的觀影感受采訪外國(guó)觀眾。在影院的最小放映廳里，觀眾只有寥寥幾人。一位名叫艾琳·勞爾的觀眾說：“因?yàn)槁犞袊?guó)朋友說這個(gè)片子很有意思，加上想學(xué)中文就來看看。但影片沒有想象的好看，故事情節(jié)比較俗套，其中的搞笑顯得有點(diǎn)用力過度了�！卑�琳表示，她知道成龍、李連杰，覺得功夫電影是中國(guó)電影的標(biāo)志，喜歡《臥虎藏龍》和《滿城盡帶黃金甲》兩部電影。影院里的中國(guó)觀眾反應(yīng)則全然不同。來自武漢的小李告訴記者，國(guó)內(nèi)這么賣座的大片能在美國(guó)上映他感到很過癮，只因?yàn)橹�前看過太多國(guó)內(nèi)相關(guān)報(bào)道，所以對(duì)于情節(jié)沒有太多驚喜，但是感到確實(shí)很好笑，觀影過程中和男友笑得前仰后合，覺得真是春節(jié)期間海外華人的一顆“開心果”。

　　美國(guó)觀眾德里克說，他看過《泰囧》的預(yù)告片，印象是有點(diǎn)美國(guó)電影《宿醉》的感覺，而且電影里面沒有明星，也不是心目中典型的中國(guó)電影，所以不會(huì)走進(jìn)電影院。娶了中國(guó)太太的尼克·布瑞納在看完片花后對(duì)記者說：“我認(rèn)為美國(guó)人不會(huì)對(duì)這樣的中國(guó)電影感興趣。這樣的電影十分老套，有很多同類型的美國(guó)電影與其競(jìng)爭(zhēng)。這類電影市場(chǎng)在美國(guó)本就已經(jīng)飽和了。美國(guó)人比較熟悉的中國(guó)電影還是《臥虎藏龍》、《霍元甲》這樣具有中國(guó)特色的電影，不僅有中國(guó)歷史和文化的底蘊(yùn)，還有美國(guó)人拍不出的功夫招式�！辈既鸺{還說：“和很多中國(guó)觀眾一樣，美國(guó)觀眾也更喜歡選擇有自己喜愛的明星出演的影片�！�

　　AMC時(shí)代廣場(chǎng)影院票務(wù)工作人員丹尼爾在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說，《泰囧》的觀眾群體不僅是中國(guó)人，也有不少外國(guó)人，是一部不錯(cuò)的喜劇電影。但從每天的排片量來看，和其他美國(guó)大片無論是從票房，還是口碑上的差距是顯而易見的。例如去年11月上映的《少年派的奇幻漂流》，至今每天排片量還有4場(chǎng)，但2月初才上映的《泰囧》每天只有兩場(chǎng)，而排片量是決定票房的重要因素。

　　不必過于介意美國(guó)觀眾喜好

　　美中電影節(jié)主席、美國(guó)鷹龍傳媒公司總裁蘇彥韜對(duì)本報(bào)記者說，《泰囧》在洛杉磯上映時(shí)，他和親友第一時(shí)間前去觀看，但當(dāng)時(shí)劇場(chǎng)里除了他們幾人外，只有7名觀眾，讓他感到非常驚訝。蘇彥韜認(rèn)為，中國(guó)電影在海外推廣時(shí)存在一些問題。比如，《泰囧》是萬達(dá)收購(gòu)美國(guó)AMC院線后推出的第一部中國(guó)影片，但并非全美所有的AMC影院都會(huì)放映，而是集中在華人聚居區(qū)，也沒有在主流媒體打出廣告，這說明引進(jìn)方瞄準(zhǔn)的還是華人觀眾。他建議，中國(guó)電影即使一時(shí)無法讓很多美國(guó)觀眾接受，但至少可以先在美國(guó)知名大學(xué)附近的影院播放，從吸引那些有國(guó)際視野的學(xué)生和知識(shí)分子入手。此外，還要按照符合主流社會(huì)心理和市場(chǎng)規(guī)律的手段進(jìn)行宣傳推廣。

　　紐約大學(xué)提斯克藝術(shù)學(xué)院是美國(guó)最負(fù)盛名的藝術(shù)學(xué)院之一，該校培養(yǎng)的奧斯卡得獎(jiǎng)人數(shù)在全美各高校和電影機(jī)構(gòu)中獨(dú)占鰲頭。該校專門研究電影的達(dá)納·波倫教授在接受本報(bào)記者采訪前特意觀看了《泰囧》。對(duì)于《泰囧》在美國(guó)市場(chǎng)遇冷的現(xiàn)象，他直言不諱地指出，像《泰囧》這類的外國(guó)電影不可能吸引美國(guó)觀眾。

　　他說，這部電影可算是一部“伙伴片”，主要人物通常為兩個(gè)性別相同而性格迥異的人。盡管《泰囧》不乏亞洲元素，如佛家寺廟、東方哲學(xué)的靜思、救贖和犧牲等，但其中也有不少美國(guó)電影的痕跡，如動(dòng)作很多、情節(jié)荒誕、追求數(shù)字化效果、運(yùn)用新科技等。然而，這些因素在好萊塢電影中隨處可見。比如，好萊塢就有一部非常成功的伙伴片《宿醉》。所以，與此同類型的外國(guó)電影在美國(guó)不會(huì)有市場(chǎng)。畢竟《泰囧》沒有什么獨(dú)到的東西勝過美國(guó)相同類型的電影。

　　紐約電影學(xué)院院長(zhǎng)杰里·夏洛克對(duì)中國(guó)電影也非常熟悉。他認(rèn)為，外國(guó)喜劇特別是語言類喜劇難以在美國(guó)市場(chǎng)獲得成功。因?yàn)橄矂∈且粋�(gè)特別“文化”的劇種，在一種文化里很滑稽、幽默的語言、動(dòng)作或事情，在另一種文化中可能就不會(huì)引起相同效果。喜劇需要觀眾主觀去體驗(yàn)和感受。這也是為什么美國(guó)不少喜劇片在國(guó)外也不受追捧，因?yàn)閲?guó)外觀眾不一定明白劇中的幽默與滑稽在哪里。

　　美國(guó)的娛樂業(yè)非常發(fā)達(dá)，電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)異常激烈。一年365天幾乎每天都有一部新電影誕生。夏洛克說，美國(guó)每年上映很多電影，但真正特別成功的電影屈指可數(shù)。在如此競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)上，外國(guó)電影獲得成功的難度就更大了， 更沒有在美國(guó)市場(chǎng)獲得成功的固定程式。

　　波倫表示，美國(guó)觀眾喜歡動(dòng)作、效果特殊的明星片和類型片。他們?cè)敢饪从⒄Z對(duì)白的、由他們所熟悉的演員和導(dǎo)演制作的片子。他說，外國(guó)電影要想在美國(guó)贏得市場(chǎng)，大概唯一的辦法就是有獨(dú)一無二的風(fēng)格或元素，更應(yīng)是好萊塢電影沒有的。比如法國(guó)電影的風(fēng)格被認(rèn)為是深沉和意味深長(zhǎng)。不管片子拍得如何，總有觀眾去看，因?yàn)橛幸徊糠置绹?guó)人特別是部分城市上層社會(huì)人士認(rèn)為電影藝術(shù)是嚴(yán)肅而重要的。因此每逢法語片上映，他們一定去看。

　　關(guān)鍵要展示民族的獨(dú)創(chuàng)性

　　美國(guó)南加州大學(xué)教授斯坦利·羅森在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說，奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)獲得提名最多的是歐洲電影，這無疑與歐美文化較為接近有關(guān)。除了歐洲電影外，日本獲得的最佳外語片提名較多，主要得益于日本在亞洲電影業(yè)中起步較早。上世紀(jì)30年代，美國(guó)電影還在發(fā)展過程中，就已經(jīng)有一些日本導(dǎo)演和演員為美國(guó)人所熟悉。日本著名導(dǎo)演黑澤明執(zhí)導(dǎo)的《羅生門》盡管拍攝于63年前，但現(xiàn)在還有美國(guó)公司為其制作DVD版，由此可見日本電影在美國(guó)觀眾心目中持久的影響力。

　　對(duì)于中國(guó)電影如何在美國(guó)市場(chǎng)獲得成功，美國(guó)不少演藝界人士一致認(rèn)為，與其將眼光盯著美國(guó)市場(chǎng)，刻意滿足美國(guó)觀眾的喜好，不如將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向作品本身，拍出更好看的電影。套用一句老話，民族的不一定為世界所接受，但為世界所接受的必須具有民族特色或獨(dú)創(chuàng)性。中國(guó)電影要走上美國(guó)銀幕，關(guān)鍵要走出一條自己的路，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

　　應(yīng)該看到，美國(guó)電影敘事都比較簡(jiǎn)單、直白，適合各種文化背景和民族心理的人觀看，《加勒比海盜》也好，《蝙蝠俠》也好，哪怕是歷史片《林肯》，劇情中都沒有什么復(fù)雜的歷史內(nèi)容。而中國(guó)電影大多涉及復(fù)雜的歷史背景和現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)中國(guó)歷史和生活不了解的外國(guó)人往往很難看懂，《一九四二》、《金陵十三釵》都屬于這種情況。

　　在接受本報(bào)記者采訪時(shí)，美國(guó)加州港灣電影公司制片人杰瑞·弗士納表示，中國(guó)文化以細(xì)膩見長(zhǎng)，而美國(guó)文化比較外向，這肯定會(huì)反映到電影風(fēng)格上。不過，弗士納表示，中國(guó)電影人應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持自己最熟悉的表現(xiàn)手法，完全沒有必要放棄自身的特色，更何況這種手法在中國(guó)還是行之有效的。談到如何讓外國(guó)觀眾也樂于欣賞中國(guó)電影時(shí)，他建議說，中國(guó)電影不妨嘗試讓主要人物在劇情中變得更突出一些，這樣可以讓不太了解故事背景的外國(guó)觀眾更專注銀幕上的主要人物，通過這些角色富有表現(xiàn)力和感染力的喜怒哀樂，而在不經(jīng)意間詮釋出復(fù)雜的劇情。