從紅磨坊乘車出發(fā)，沿著香榭里舍大街過塞納河然后穿過無邊的樓宇便可以到達盧浮宮。

巴黎正是五月，滿城的新綠讓人心曠神怡，我品味著平凡真實的巴黎，忘情地溶入巴黎的浪漫。雖然忘情，但是我依然清醒著，因為到了巴黎，去盧浮宮，用雙手與這座盛滿了歷史、文化和藝術的殿堂擁抱，是此次我來巴黎的最大心愿。于是，我催促司機加快速度。司機是一位德國小伙子，文明而含蓄，他十分理解我的心情，在遵守交通規(guī)則的前提下，他加大了油門……

盧浮宮對于我來說是親切而陌生的，說親切，是在于這里珍藏著世界珍寶《蒙娜麗莎》畫像以及其他藝術珍寶；說陌生，則在于過去我只能在書本和電影電視的畫面中欣賞盧浮宮的雄偉壯麗。盡管大堆的書籍早就把我?guī)У搅吮R浮宮，但是，盧浮宮對于我來說，依然是那樣的遙遠。這份感覺不僅僅是距離，似乎還有時間。不要說《蒙娜麗莎》已經誕生了這么多年，就是盧浮宮也已聳立了幾多春秋。所以，到了巴黎，我便急切地去用雙手擁抱盧浮宮。

當我跨過門檻，終于真實地站在盧浮宮的大廳里時，面對著琳瑯滿目的藝術珍品，我激動萬分：盧浮宮呵，終于可以和你擁抱了。

所有來擁抱盧浮宮的世界各地的游人和我一樣地激動、肅穆。在這座世界一流水平的藝術殿堂里，我能傾聽到所有藝術珍品撞擊朝圣者心靈的聲音。在盧浮宮里行走，簡直就是一種享受，所到之處，映入眼簾的皆是藝術珍品和精品，對于每一個到來的人來說，仿佛就是在天堂里面旅行。

盧浮宮的魅力來源于兩個方面，第一個魅力是來自盧浮宮這座寵大建筑的本身。盧浮宮氣勢宏偉，映掩在紅花綠草之中，逶迤的建筑群在大地母親的懷抱里呈“幾”字形布局。這樣布局的含義是很深刻的，喻示著法國的發(fā)展史是曲折向前的。

盧浮宮左鄰沃利大街，右瀕美麗的塞納河。人們從杜伊勒利廣場通過卡魯塞勒長廊和小凱旋門便可置身寬大的盧浮宮廣場。盧浮宮是人類建筑史上的一個雄渾的樂章，其面積之大，包容范圍之廣是其他建筑難以相毗美的。盧浮宮的總面積15萬多平方米，內設埃及藝術館、東方藝術館、希臘和羅門藝術館、歐洲中世紀文藝復興時期和現(xiàn)代雕像館、現(xiàn)代雕塑藝術、工藝美術及繪畫藝術組合而成，藏品多達40萬件，僅藏畫就有1.5萬件。這里的奇珍異寶十分誘人，剌激人的眼球，讓人目不轉睛，情不自禁地想伸出手去撫摸。如果不是那些“游客勿動”的提示，我真會做出和蒙娜麗莎擁抱的傻事來。

盧浮宮的歷史可追溯到1200年，當時，菲利普—奧古斯都在靠近塞納河的附近修建了一座要塞，以防敵人的入侵。當時要塞的面積約為今天卡雷院的四分之一。那個時候，這里只是要塞，不是皇室住所。但是這里卻收藏了一些珍寶，其中包括皇室的珍寶和檔案。十四世紀，查理五世，也就是外號“聰明人”的皇帝為了使這個要塞變得更加舒適，便把它改為住所，并增設了圖書館。查理五世以后，盧浮宮便不再用作皇室居住。到了1546年，弗朗西斯一世委托建筑設計師皮埃爾·萊斯科修繕此處，使它和流行的文藝復興風格相吻合。他讓人拆除了舊要塞，修建了一座今天被稱為卡雷庭院的西翼樓。亨利二世時期，工程仍在繼續(xù)。享利二世去世后，美第奇任命菲力伯·德羅默建造特伊勒里宮。另外，位于塞納河一側的一個大陳列館也被并入盧浮宮。德羅默死后，工程一度中斷。到了亨利四世執(zhí)政，工程又得以繼續(xù)。但他沒有繼續(xù)大陳列館的修建。路易十三和路易十四統(tǒng)治時期，擴建工作又如火如荼地展開了。建筑師勒梅里埃和勒沃設計了人們所見到的卡雷庭院。克勞·貝洛受命負責修建帶有柱廊的建筑工程。1682年，宮廷遷移到凡爾塞，于是，對盧浮宮的改建被置于一邊。宮廷已殘破不堪，到了1750年的時候，要不要將其摧毀的問題被人們提了出來。

有人會說，是巴黎的女人們拯救了盧浮宮。1789年10月6日，她們在凡爾塞游行，要求把皇室接回巴黎。革命的騷亂年代過去以后，拿破侖一世終于開始了修建工作。他的建筑師佩西爾埃和方丹沿著里沃里路動手建筑北側的翼樓。此項工程在1852年拿破侖三世當政時完成。經過1871年5月城市被圍期間的大火和隨之而來的特伊勒里宮的毀壞，盧浮宮才顯現(xiàn)出今日的容貌。

系統(tǒng)地歸納起來說吧，就是在以往六個世紀的漫長歲月中，盧浮宮經歷過10余次大規(guī)模的改建和擴建。1793年8月，法國“國民公會”決定，把昔日的皇宮辟為國立美術博物館。同年11月18日，盧浮宮博物館正式對公眾開放，從此之后，盧浮宮成了藝術品的薈翠之地。為了使博物館名副其實，巴黎從上到下，千方百計通過各種渠道收集世界各國的藝術珍品，在這個問題上，值得濃墨重彩一筆的是拿破侖。在他遠征埃及、意大利、西班牙、奧地利、普魯士、俄羅斯等國家時，將掠奪而來的藝術珍品都存放于此，以此向人們炫耀自己的所謂“功績”。

然而，歷史有自己的游戲規(guī)則，拿破侖兵敗滑鐵盧，在威靈頓公爵麾下服役的英軍士兵又從盧浮宮掠走了總計5233件油畫和雕塑珍品，只給盧浮宮留下了可憐的1000件繪畫和雕塑作品。戰(zhàn)爭結束后，法國從英國索回了部分藝術品，并公開接受了大量私人捐贈的藝術珍品，經過近一個世紀的收集和積累，才使盧浮宮終于成為名副其實的世界上規(guī)模最大和藏品最豐富的藝術博物館。

在盧浮宮浩如煙海的藝術珍寶中，有三件鎮(zhèn)館之寶——《米羅島的維納斯》、《薩摩屈拉克勝利女神》和肖像《蒙娜麗莎》。

在盧浮宮，我看見《米羅島的維納斯》靜靜地矗立在展廳的入口處。這尊雕像是中世紀希臘雕刻家的得意之作。1820年，這尊雕刻作品在一個偶然的機會里，被一位農民在希臘的米羅島發(fā)現(xiàn)。這位農民把“維納斯”請回家里供奉起來。一名法國海軍軍官在執(zhí)行任務時發(fā)現(xiàn)了這座二米多高的石雕，當即被這尊雕刻的大美驚呆了，這名軍官懂得雕像的價值，于是立即籌集資金將這尊石雕買下送回巴黎。在羅馬的神話中，維納斯是美與愛的化身，是女性美的集中體現(xiàn)。這座雕像用半透明的白云石雕刻而成，造型逼真高雅，形體各部分比例諧和統(tǒng)一，盡管上臂殘缺，但是依然栩栩如生，讓人贊嘆不已。站在大廳里矚視維納斯，她的風姿綽約和天生麗質讓人為之心動，特別是維納斯那雙傳神的眼睛，好象在專注地傾聽每一位崇拜者表露自己的心聲。

至于維納斯的雙臂哪里去了，在盧浮宮我竟沒有找到答案，就連解說員涉及這個問題也支支唔唔。

就讓維納斯失去雙臂成為一個永恒的謎吧，只有這樣，人們才會永不停息地來這里尋找答案，思考答案。

盧浮宮的另外一件鎮(zhèn)宮之寶便是繪畫作品《蒙娜麗莎》了。作品的作者是達-芬奇先生。被譽為意大利天才畫家的達芬奇，用他的畫筆留住了《蒙娜麗莎》永恒的微笑。蒙娜麗莎的微笑懾人心魄，讓人感受了盧浮宮的親切和溫馨。我懷疑這是贗品，但是解說員否定了我的判斷，實際上，這幅畫就是達-芬奇的原作，為了怕發(fā)生意外，高明的管理人員將《蒙娜麗莎》深深地鑲嵌在墻壁里面，即使這樣做，人們依舊還放心不下，于是又罩上了一塊大玻璃。

我久久地凝視著《蒙娜麗莎》，就象達-芬奇創(chuàng)作她時一樣地專一和專著。我突然發(fā)現(xiàn)，無論站在大廳的任何一個角度和位置，都可以發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎在深情地注視著你，發(fā)現(xiàn)她在用眼睛和你進行交流。達-芬奇先生給這位坐在陽臺上的少婦創(chuàng)造了一個右高左低的背景，從左至右，或從右至左看時，都會感到人物在下降或上升，隨著視角的變動，整個畫面都在變化，我反反復復地看了幾遍，發(fā)現(xiàn)這種變化的判斷準確的。

據(jù)說，《蒙娜麗莎》曾被一個精神錯亂者盜走，經過艱苦的追蹤，終于找回。蒙娜麗莎的丟失，引起了全世界的震驚，找回《蒙娜麗莎》，是對人類藝術的最好保護和交待。

據(jù)傳，達-芬奇與蒙娜麗莎是一對情人。后來蒙娜麗莎在父母的逼迫下嫁給了他人，達-芬奇帶著無限的惆悵和思念，用了五年的時光，將他心中的蒙娜麗莎畫在畫布上和自己的心中。我是相信這一創(chuàng)作背景的，否則蒙娜麗莎不會這樣傳神，不會這樣楚楚動人。

第三件珍寶則是無頭斷臂、雙翅舒展欲飛的勝利女神尼卡雕像，這尊雕像是1863年在希臘的莫庫勒島上發(fā)現(xiàn)的，女神高達2米，表現(xiàn)了凌風欲飛的風采，體現(xiàn)了高度精湛的雕刻技巧。

盧浮宮是怎樣獲取這些珍寶的？有些珍寶的來處有答案，更多的則沒有答案。顯而易見，許多作品都有自己的國別，但是，至今還沒有任何一個國家與盧浮宮打官司，索要這些珍寶，答案是什么呢？

當我依依不舍地走出盧浮宮時，正是夕陽西下。夕陽的余輝將盧浮宮染得金碧輝煌，那座全玻璃結構的金字塔建筑更是光彩奪目。它的設計者是著名的美籍華裔建筑師貝聿銘。上個世紀80年代，巴黎政府對盧浮宮做了長達6年的整修，在盧浮宮后院拿破侖廣場中央增加了一大二小3座玻璃金字塔建筑。金字塔主塔高26多米，用675塊鋁化玻璃鑲嵌而成。

貝聿銘先生在設計前曾說過這樣一句話：“我是一個中國人，我更懂得什么是傳統(tǒng)。”于是在古老的盧浮宮就有了年輕的玻璃金字塔。

盧浮宮，沒法和你說再見。